在拍摄气概方面导演更是多元化到了年夜胆的境界。

年青人以离家出走的体例匹敌，中年人或白叟却只能在掉往亲人以后哀思而谢绝起头新的糊口。

例如，为了喜好的人，尽力的改变本身，不喜好念书也要用力往读，就为了让对方看得起本身这一点，在九把刀的《那些年》里也有表现；再例如，把属于他的工具当作本身的至宝，即使这工具在对方眼里可能一钱不值；（再好比，有事没事都往找对方，在对方眼皮子底下时不时的走来走往，争夺暴光率；再再好比，和伴侣约在甚么处所碰头，实在只是为了看到他对方喜好打球，我也往看打球；对方喜好画画，我也往画画；对方喜好看书，我也往藏书楼总之，只要对方做甚么，我也做甚么。

《我家有喜》密集的情节冲突，使得它颇富看点，但怎么都觉得有点飘，与地气似接不接，这可能和它的时尚剧定位、偏于夸张的表达方式有关...